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北宋铜母钱图片大全,北宋铜钱的铸造工艺,北宋铜钱的特征特点

2022-7-1 15:00| 发布者: 人民币收藏| 查看: 130| 评论: 0

摘要: 北宋铜母钱研究的内容(一)北宋铜母钱概念的准确界定目前,对于铜母钱的概念 ,说法比较多,比较乱,又是原母,又是普通母,又是工作母,又是行用母,又是印范母,又是一次母,又是一级母……有必要按其内在逻辑进 ...

北宋铜母钱研究的内容

(一)北宋铜母钱概念的准确界定

目前,对于铜母钱的概念 ,说法比较多,比较乱,又是原母,又是普通母,又是工作母,又是行用母,又是印范母,又是一次母,又是一级母……有必要按其内在逻辑进行澄清和理顺。更重要的是,铜母钱属于古泉学的范畴,而古泉学又属于考古学的一个门类,又属于钱币学的一个分支,钱币学又归类于金石学。基于这样一个逻辑关系,也必须按照学术要求,准确界定铜母钱的概念。

从广义上说,母钱是翻砂铸钱的模具,按其制作方法和使用功能的不同分为雕母和铸母。雕母是按照设计的钱样由人工雕刻出来的。铸母是用雕母作模翻砂铸造出来的。铸母分为铜母和铁母。翻铸铜钱的母钱为铜母,翻铸铁钱的母钱为铁母。我们这里所研究的就是狭义上的母钱——铜母。

目前,有些泉友将铜母钱分为原母钱和普通母钱。这种分法源自于日本泉家的认知。笔者认为,这样的区分有它的合理性,不仅合乎北宋铜钱的铸造流程,也与当前钱币市场多元化的需求相适应。从铸造的角度来说,普通母钱确实是母,因为它毕竟是铸钱使用过的模具。有些普通母钱也很精美,也值得一玩。作为一般的玩宋钱,这种分法没啥问题,不管啥母喜欢就好。但是,作为学术研究,作为藏家收藏,作为资本投资,就要求真务实,搞清楚:什么是原母钱,什么是普通母钱,以及两者之间的区别和联系。

原母钱是铜钱铸造源头上的铸母,即原始的铜母,是学术意义上的铜母钱,是真正的铜母钱。如果给北宋铜母钱下个定义,那就是:用雕母翻铸出来的用于铸造流通行用铜钱的原模,即原母,也称标准母。这应该是北宋铜母钱概念的准确界定。

而普通母钱则是代母印范钱。代母印范钱的出现,有它特定的历史背景。北宋商品经济快速发展,进而对货币需要量提出了刚性需求。朝庭为满足货币流通需要,要求铸钱机构加大钱币量产。据有关史料记载,北宋初年铸币量达八十万贯,到神宗时期年铸币量高达八百万贯。北宋年均铸币量达四百万贯,是前朝大唐年铸币量的十倍。这样,仅靠极少的原母翻铸,是远远完不成朝庭下达的铸币指标的。铸币机构只好用原母的后代 (下一代或下两代三代 ) 经过修整依次滚动式铸钱。这些代母印范钱,俗称印范母。按铸造级次, 原母是第一铸造级;原母下一代是初铸样钱,即一次印范母,一级母,为第二铸造级;样钱的下一代是美品,即二次印范母,为第三铸造级;美品的下一代是普通品,是三次印范母,为第四铸造级,以此类排。这些不同辈分的印范母统称为普通母钱,即工作母,行用母。这些普通母钱,名为母,实则非母,只是钱币铸造链条上的必要环节,只是起代母印范铸钱的作用。目前一些评级机构标注的宋母和当年日本泉家从中国挑走的宋母大都为普通母钱,不是原母,没有学术意义。

(二)北宋铜钱的铸造工艺

了解铸钱工艺是认识钱币的基础。认识北宋铜母,要从了解北宋的铸钱工艺开始,知道北宋钱币是怎么造出来的。离开铸造工艺谈铜母,离开铜钱谈铜母,离开铸造级次谈铜母,纯属空谈,什么问题也解决不了。

纵观中国古钱,按着历史顺序采用过如下制造方法:范铸法、失蜡法、母钱翻砂法、活字母组合铸造法。笔者认为,北宋主要是采用母钱翻砂法铸造钱币。同时,为了提高钱币量产,辅以了活字母组合铸造法。翻砂铸造技术始于春秋,用于铸钱则起于北周,盛于北宋。据钱币学专家戴志强在他的《文集》中介绍,一九九九年四川广元曾出土了一批木质雕母及相对应的铁钱。这足以证明北宋采用了母钱翻砂法铸造钱币。

母钱翻砂铸钱工艺的史料,最早见于明代宋应星所著的《天工开物》一书。该书在《冶铸》篇中有一节专门介绍了母钱翻砂铸钱工艺。根据宋应星的介绍和北宋铸币量大的特殊性,推断北宋铜钱翻砂铸造总体流程应分以下六个步骤:

第一步,设计确定钱样。通过设计,确定所要生产的币种、钱型、版式和钱文等基本要素及形制结构。

第二步,制作雕母。由雕刻师按设计的钱样,在准备好的钱板(其材质或是锡铅含量高的铜料,或是硬质木料)上精雕细琢,制作出雕母。然后将制作好的雕母连同其下一代即铜母钱作为呈样上报给当朝主管部门乃至皇帝审批。

第三步,皇帝审批后,将钱样颁发到铸钱机构,依样鼓铸,即用雕母翻铸铜母钱。这里的雕母,有可能是皇帝批准的颁样,也可能是依样再刻出的雕母。

具体工艺流程:

1 、 制作范型。用四块木条(长一尺二寸,宽一寸二分)做成方体空框。需做十余个空框。用各种配好的材料做成细如面粉的精品砂料。用砂料填实填平第一框,做成印范砂型。在砂型模面上涂上脱模剂,以便雕母与范型顺利分离脱模。

2 、 用雕母印范,翻砂。将若干枚雕母按合理布局,摆放在第一框的砂型模面上,将第二框整齐放在第一框上,填砂夯实,平整,与第一框合盖,对准合严,随手翻转落案。雕母便落在第二框的模面上,然后取走印好的第一个框范型。再将第三框整齐放在第二框上,填砂,夯实,平整,与第二框合盖,对准合严,随手翻转落案。雕母落在第三框砂型上,然后取走印好的第二框范型。如此作出十余框。这就是雕母翻砂。

3 、取出雕母,在面范和背范上开出浇道,做出钱树空腔。

4 、依次将制作好的面范和背范合箱,合严,捆定。

5 、逐箱浇铸熔好的铜水。

6 、冷却后,开箱取出铸好的母钱树。从钱树上摘下母钱,进行清砂,打磨,整理。对修整好的母钱,留出数枚存档备查,其余用于翻铸样钱,即一次印范母。

第四步,按上述流程,用铜母翻铸样钱。铜母为第一铸造级,极少。样钱即一次印范母,为第二铸造级,稀少。

第五步,按同样的流程,用样钱翻铸美品。美品即二次印范母,为第三铸造级,稍少。

第六步,按同样的流程,用美品翻铸普品。普品即三次印范母,为第四铸造级,量产。

根据铸币任务量,有可能继续滚动铸造,直到完成铸币任务为止。北宋铜钱铸造工艺告诉我们,铜母由雕母翻铸而成。母钱翻砂铸钱工艺取代了此前的范铸法工艺、失蜡法工艺,是我国钱币制造业一次伟大的技术革命,极大地提高了货币产能,保证了货币需要量,是历史的一大进步,为经济和社会事业的发展发挥了巨大的推进作用。

北宋母钱翻砂法,用雕母翻铸铜母,用铜母翻铸行用钱,从理论到实践都是成立的。可有的泉友提出疑问,为什么至今不见北宋金属雕母实物?这个问题问的好,也是泉界普遍关切的问题,应该有一个合情合理的推断。

笔者认为,金属雕母是作为钱样呈报给皇帝审批用的。对这类雕母有两种可能:一种可能是皇帝没批。对没批准的雕母作销毁处理。另一种可能是皇帝批准了,封到地方依样鼓铸。这里的“依样”,有可能是依样再刻雕母。依样再刻雕母,就会在选材上作文章,考虑制作雕母成本,不一定用金属材料了。有可能用木质材料,前面已经说到有木质雕母的实物为证。也有可能用泥料制作雕母,北宋当时已经有了用泥雕母铸铜活字的技术。用泥雕母铸钱应该成为可能。制作泥雕母,取材方便,雕刻容易,工艺简便,用完即毁,泥料重复使用,这样可以大大降低成本。另外,北宋已经有了活字母组合翻砂铸钱,这种方法自然没有金属雕母。

上述说明,北宋金属雕母是极少的,而且当朝对金属雕母的管理肯定是相当严格的。由于时间久远,不可避免地会遇到天灾人祸,故至今未见到金属雕母实物也就不足为奇了。期待考古挖掘,会有北宋金属雕母实物的出现。

(三)北宋铜钱铸造的特殊性

认识事物,首先要认识事物的个性,即特殊性,通过个性认识共性,进而准确地把握事物发展的规律。这样会少走弯路,获得事半功倍的效果。同样,认识北宋铜钱的铸造,也要把握其特殊性。

在研究铜母的过程中,不难发现北宋铜钱铸造不同于其他朝代,有其自己的特殊性,那就是: 北宋铸钱任务量大,为提高钱币量产,采用上代作模翻铸下代的铸钱方法,即滚动式铸造,直到完成铸钱任务量为止。滚动式铸钱,越铸铜质越差,越铸钱币直径越小,越铸钱文越粗,越铸字口越平,越铸笔画间隙越窄,越铸轮郭越浅,越铸移范越明显,越铸流铜越多……总之,越铸品相越差。每铸造一个级次,钱体上不是多点什么,就是少点什么。掌握北宋铜钱铸造的特殊性至关重要,可以帮助我们准确把握铜钱的铸造级次,准确判定钱币品质,选准对照品,做到精准比较,精准识母。

(四) 北宋铜母的客观存在

世界是物质的。特定的物质以特定的方式,存在于特定的时空之中。北宋铜母亦然 。

北宋采用翻砂法铸钱,因而铜母的存在无庸置疑。北宋九位皇帝 ,每位皇帝都铸钱,每逢改元铸新钱。北宋钱币的特点是铜铁同铸,币种多,版式多,铸量大。每种每版各有其母。因而北宋铜母钱总量也大。阎福善主编的中华书局出版的《北宋铜钱》一书收录了四十六种铜钱,三千六百多个版式。一 版一母,一个版式的铜母铸量按一百枚计算,铜母总量就达三十六万多枚。还应看到该书出版后这十几年间又发现了好多新版式。由此可见,当时北宋铜母的数量还是挺大的。当然,这是从总量上讲的,就单个版式的铜母数量来说还是极少的,流传至今自然更少。下面列举十枚北宋铜母:

从现存实物看,北宋铜母同铁母一样以三种方式存在着:

一是博物馆馆藏;

二是民间收藏;

三是原坑埋藏。

四同:比较的前提必须是具有“血缘关系”的即同一祖模的同币种、同币型、同版式、同书体的铜钱。否则,比较没有决定性意义。

四项比较:要围绕能反映铜母基本特征的要素去比较。一是比铜质精不精。既要凭直观感觉,看铜质细润程度,又要有金属元素检测数据,用数据说明铜质是否精良。二是比尺寸大小。准确测量钱币的直径和厚度。三是比做工精不精。选若干个细节进行比较。细节决定精度。四是比有无雕母留下的痕迹。

这里要强调的是,第三次比较中的第四项比较最关键,最重要,因为雕母留下的痕迹,是铜母区别于样钱的显著标志。在比较时更要细上加细。

下面,以文中的崇宁通宝和大观通宝为例,进行“四世同堂”实物比较 。

首先,图4钱与图3钱比较(略)。

其次,图3钱与图2钱比较(略)。

再次,图2钱与图1钱比较……从铜质上看,图2钱是正常的青铜材质,而图1钱是白铜材质,含锡铅量高达43%……从“胎记”上看,图2钱已刀痕化尽。而图1钱雕母留下的痕迹特别明显:字口立面呈现着一丝丝的走刀痕迹;宁字左上角两点处有雕母留下的小凸块,小凸块周边有刀痕;边轮底部与地章交汇处呈圆圈凹线。这些雕母留痕是铜母钱的基本特征。

最后,图1钱与图4钱比较(略)

首先,图4钱与图3钱比较(略)。

其次,图3钱与图2钱比较(略)。

再次,图2钱与图1钱比较……比材质:图2钱是优质的青铜,而图1钱是高锡铅白铜,含锡铅达35%……比雕母留痕:图2钱已不见雕母留下的“胎记”,而图1钱雕母留下的“胎记”明显,字口立面和边轮立面的刀痕肉眼可见,“宝”字起笔点处有刀痕,“通”字甬部起笔处有一丝刀印儿,边轮底部与地章交汇处形成一圆圈凹线……

最后,图1钱与图4钱比较(略)。

以上实例比较结果:两枚图1钱即崇宁通宝和大观通宝都是毫无疑义的铜母钱。文中其它八枚铜母也都是通过 “四世同堂” 比较法得到确认的。“四世同堂” 比较法得到了泉界的广泛认可。

不过,这里需要说明的是,通过 “四世同堂” 比较法认定的铜母,也是相对的,也要接受时间和新品的检验。随着时间的推移,如果有更具标准的同版新的铜母出现,那就要改变对原来铜母的认知,前母让位于后母。比较是渐进、动态的过程,也是认知更新的过程。

(六)北宋铜母个性差异的成因

同类事物以不同的状态存在,有其状态形成的因素。北宋铜母亦然。铜母状态各异,犹如没有两片相同的树叶一样,没有两枚相同状态的铜母,即一母一样。从现存的铜母实物看,形成铜母个性差异的因素主要有四:

其一,祖传因素。即雕母因素。铜母的币种不同,币型不同,版式不同,钱文书体不同,雕刻技术不同……这些不同都是由雕母状态决定的。有什么样的雕母就有什么样的铜母。

其二,人为因素。由于翻砂铸钱是手工操作的,这样就有人为的不确定因素。由于翻砂工的操作技术不同,翻转砂型落案时力度不同,有的会造成雕模移动错位,这样铸出的铜母就会出现移范现象。由于打磨工操作技术水平不同,对边轮打磨力度不同,深浅度不同,会出现同版铜母直径尺寸不同,有的直径大一点儿,有的小一点儿。这些人为因素影响着铜母的状态。

其三,环境因素。铜母所处的地域环境不同,气温环境不同,干湿环境不同,酸碱环境不同,铜母的物理变化、化学变化也不同 。比如含锡元素较高的铜母遇到零下十三度以下的冷寒环境,锡元素会变成锡末 ,这样会致使铜母钱表出现脱皮的情况。文中宣和小平长宝就是一例。

其四,使用因素。铜母的状态与是否使用有直接关系。未使用的铜母,完美如新。使用过的铜母有不同程度的磨损 ,钱体棱角会变得圆滑。文中十品铜母中崇宁通宝和大观通宝是未使用过的存档级别的铜母,其余八品是使用过的略有磨痕的铜母。



(七) 北宋铜母的共性特征

认识北宋铜母同认识其他事物一样,有一个由个性到共性的过程。个性与共性是辩证的统一。个性表现共性,共性大致地体现个性。从文中十枚铜母的个性状态可以找出铜母的共性特征。

铜母的共性特征主要有四 :

一是材质精良。铜母是特殊材料制成的。铜母一打眼儿,状态上就给你一种眼前一亮、与 众不同的感觉。文中所列十枚铜母中,八枚呈黑漆古包浆,一枚是黑漆古上入骨绿锈,另一枚是传世裸白带点儿薄绿锈。虽皮壳不一,但经检测,这十枚铜母都是锡铅含量高的白铜材质。这样的材质,金属元素配比优化,抗腐蚀,易保存,质地不软不硬,延展性强,铜液流动性好,钱腔的细枝末节都能流铸到位,铸出的铜母挺拔精美,立体感强,能最大限度地展现母钱的神采。史书记载宋朝使用锡母铸钱,但至今未见到锡母实物。笔者认为,纯锡质地太软,用纯锡铸出的母钱容易变型。为保证钱币质量,铸钱部门不太可能用容易变型的软态锡母翻铸钱币。这应该是至今未见到锡母实物的一个重要原因。史书中的“锡母”有可能是泛指锡铅含量高的白铜母钱。同时,制作铜母还需要用最好的砂料。用细如面粉的精品砂料做成的砂型,铸出的铜母能最充分地展现铜母的镜面工艺。总之,优质铜材和砂料是制作铜母的基础性物质要素。

二是直径稍大。通常情况下,由于铜质差异和铜液冷缩缘故,铜母较之样钱直径要稍微大一点,一般要大出0.4毫米左右。但不是绝对的,由于翻砂铸钱手工操作,有人为的不确定因素,尺寸不能象机制币一样,同币种同币型同版式同书体的钱币都是相同的尺寸。直径大的不一定是母,母不一定直径都大。所以,直径尺寸只能作参考,不能作为考量铜母的绝对指标 。

三是工艺精湛。铜母是由特殊工艺制成的。文中铜母共同特点是做工精细,精美至极:地章光洁,镜面工艺;钱文精神,锋芒毕露;字口犀利,如刃割手;笔画间隙,一通到底;转角分明,呈直线;穿口干净;轮郭规整。精不精看细节,细节决定精度,精度决定品质。越是细部,越清晰,精度越高,级别就越高,文物价值就越高。精湛的工艺技术是铜母的关键性的软件要素。

四是留有雕母痕迹。铜母有铜母的特殊记号。铜母是雕母一的下一代,故而在铜母身上,总能看到雕母的影子,总能找到雕母传导而来的雕琢痕迹。这种痕迹或多或少,或深或浅,或明或暗。从文中十枚铜母实物看,雕痕主要表现在:字根处有凹痕或凸块;字口立面有一丝丝的走刀痕迹;边轮底口与地章交汇处呈现与边道同心圆凹线;有的铜母地章起鼓……总之,这些雕母留下的压印儿,清晰彻底。雕母压印儿痕迹,俗称"胎记",是铜母区别于样钱 (印范母) 的显著标志。文中十枚铜母中,除崇宁和大观两枚前面实例比较已经看到清晰的雕痕外,其它八枚铜母也都有明显可见的雕母传导而来的痕迹 (微观细部)。

一是要把握用过的铜母与印范母的差别。此两者虽貌似相同,但也有不同之处。铜母虽用过,但神韵还在,“胎记” 可见。而印范母是铜母的后代,神韵淡化,雕痕化尽, 磨损较重。两者差别明显,要微观细查,不要把印范母当成铜母。

二是要把握铜母正面状态与背面状态的差别。北宋铜母大都有面精背粗、面深背浅的情况。这种情况的形成有三种可能 :

(1)、印范翻砂,落案力度不够,雕母压印较浅,形成面深背浅。

(2)、与雕母的制作有关。雕母有可能分两次成型。先雕出铸出钱背,形成钱背有轮郭、钱面仍是平板状态的半成品。然后根据确定的币种和钱文雕刻钱币的正面,形成完整的雕母,再用完整雕母翻铸铜母。这样铸出的铜母,钱面是第一铸造级,钱背是第二铸造级。由于相差一个铸造级次,自然就形成了面精背粗、面深背浅的情况。文中所列的政和重和样隶书钱、宣和昂通宝应该属于这种情况的铜母。

(3)、可能与北宋的文化背景有关。钱币状态往往反映出当朝的文化现象。北宋推崇“一阴一阳谓之道”的传统哲学理念,主张万物皆有阴阳。这种理念也会反映到钱币制作上。钱币也分阴阳,正面为阴,背面为阳。阴为虚,阳为实。按着“虚则实之,实则虚之”的辩证之法,钱币正面则实之,要精雕细琢,生动表现,充分反映当朝盛世,展示统治者的文治武功。而钱币背面则虚之,雕刻的会粗浅一点,粗略一点,能反映出天圆地方的意境即可。

由此推断,北宋铜母面精背粗,面深背浅,应该是中国传统文化在钱币上的一种传承。总之,对北宋铜母面精背粗、面深背浅的差异要具体辨析,要用基本标准去考量。对铜母不能求全责备,不能苛求所有铜母面背都精深。如果都如文中元祐细字阔缘、崇宁通宝、大观通宝、政和小平美制这四枚铜母那样面背都精深,那当然是更完美、更理想的了。

(九) 精制版中的北宋铜母

一是精制版中的铜母是艺术珍品。精制版中的铜母,由当朝皇帝或当朝书法名家书写钱文,用最优质的最适合作雕母钱的材料,由高水平的雕刻师精雕细琢钱文,选用优质的铜母材料,由顶级的工匠印范翻砂和浇铸操作。这样铸出的铜母异曲同工,严格规格,功夫到家,达到了书法艺术、雕刻艺术与铸造艺术的完美结合,代表了北宋铸币的最高水准,充分展现了北宋钱币在中国钱币文化发展中的艺术巅峰之美。北宋铜母堪称艺术珍品,让人赏心悦目,梦寐以求。有位全国知名泉家研究宋母最早者称:“北宋精铸铜母存世量要少于清代雕母”。如果是泥雕母或铜活字组合印范翻铸出的母钱,即便是原母,肯定不会太精美,没有代表性,其学术价值也不太大。

(十) 北宋铜母的公认

铜母不是自封的,自己说是母不管用。从认识论的角度说,一个人的认识往往带有主观性、片面性,众人的认识更具客观性、全面性、准确性。要让自已认定的铜母经风雨,见世面,接地气,接受业内的检验。

真正的铜母,会度过三关:

一是高手关。将自己认定的铜母让身边的高手上手品鉴。他们常挑原坑,走南闯北,见多识广,火眼金精,是不是母,一眼便知。文中十枚铜母都是通过全国知名宋钱高手品鉴确认的铜母。

二是鉴定关。将自己认定的铜母送能负法律责任的、有鉴定水平保证的专业评级公司鉴定。文中有五枚铜母就是通过众诚评级公司鉴定的。众诚承诺鉴定有误作赔偿 。

三是众审关。将自己认为的铜母及相关文章发到《古泉园地》及众多古泉群、宋母论坛,让大家去评论、鉴定。广大泉友的眼睛是雪亮的,是真母假不了,是假母也真不了。文中十枚铜母就是通过这种方式得到了广大泉友的认可。

母过三关,关键是自己把关。实践证明:只要按照“四世同堂”比较法选准对照品,求真务实,一丝不苟,严格比较,这样认定的铜母就一定能够得到公认。

北宋铜母钱研究的结论

(一)北宋铜母是用雕母翻铸出的用于铸造流通行用铜钱的原模,即原母,标准母。这是对北宋铜母钱概念的准确界定。

(三) 北宋铜母的共性特征存在于个性中,“精制 + 雕母留痕 ”,是铜母的共性特征,是北宋铜母的基本模型、基本模样,也是考量铜母的基本标准 。


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